一曲文明的交响乐

意大利总统马特雷拉在为范曾授勋后与他握手。

马可波罗像。范曾绘

米开朗基罗像。范曾绘

但丁跟随着贝雅特丽奇一起飞向天堂。范曾绘

　　“一场历时三个月的画展能吸引数万观众竞相前来观看，在当今的意大利都是罕见的。”在以《文明的对话》为主题的范曾画展在位于罗马市内的维多利亚诺宫结束之际，馆该向联合举办方南开大学通报了情况。

　　米开朗基罗像将永挂总统府

　　在中意文化交流中，《文明的对话》具有里程碑意义。

　　2015年6月30日下午3时，维多利亚诺宫大门前，数辆开道警车呼啸而来，在众多高大威武、让人联想起古罗马武士的保镖的拥簇下，意大利总统塞尔吉奥·马特雷拉从座驾中走出。在范曾的陪同下，他用了50分钟，看了每一幅画作，边看边问，表现出对中国画的浓厚兴趣。

　　“在中国和欧洲的交流史上，马可·波罗是丝绸之路的开辟者，是让中国人民和意大利人民铭记的伟人。中国国家主席习近平倡导的‘一带一路’就是指丝绸之路，马可波罗是丝绸之路的象征，罗马是丝绸之路的终点城市。这就是我为此展专门创作马可·波罗画像的原因。”在马可·波罗画像前，范曾介绍了他的创作心路，马特雷拉总统对他的用心和用中国画法展示出的马可·波罗赞叹不已。

　　在米开朗基罗画像前，马特雷拉总统驻足了许久。此作也是范曾专门为此展画。“米开朗基罗是意大利文艺复兴时期伟大的雕塑家、画家、诗人和建筑师，我对他格外敬重。”谈起对意大利文明的了解和此画的创作缘由，范曾滔滔不绝，表示愿将此画赠与意大利总统府。欣赏完这幅画并听了范曾的介绍后，马特雷拉总统郑重地向范曾表达了感激之意。马特雷拉总统是有备而来，他的文化顾问在画展举办前就向他报告了范曾将展出的作品情况和他在当今国际画坛上的地位，他知道法国罗丹博物馆收藏了范曾的罗丹画像、世界著名的巴黎吉美东方艺术博物馆收藏了范曾的雨果画像。去年，中法两国庆祝建交50周年，法国外交部部长、前总理法比尤斯把范曾所画、收藏在戴高乐将军之子手中的戴高乐像，挂在他的办公室，为期一年。画家的作品能长期挂在世界文化大国的总统官邸不仅对中国画家，对各国包括意大利本国的画家都是荣耀。

　　“大将军”勋章破了例

　　此次画展展出了范曾的一百多幅画作，凝聚了他30年的心血。马特雷拉总统此行不仅是为了观展而来，他还要举行一项对中意两国文化交流具有重要意义的授勋仪式。马特雷拉总统亲自为他挂上一枚大将军勋章，并紧紧地握住范曾的手，感谢他对中国和意大利文化交流所做出的贡献。

　　“大将军”在意大利国家勋章中级别很高。按常规，是要从低到高获得不同等级的勋章。对于是否能给予范曾“大将军”勋章，起初，在总统的顾问们中有反对意见，认为一下子授予“大将军”勋章破例了，应从低级别开始。“我了解中国的范曾，他被授予‘大将军’勋章理所应当，当之无愧。”意大利前总理、欧盟前主席普罗迪得知争议后，向马特雷拉总统提供了建议。最后，赞同意见成了主导。

　　开幕式那天，普罗迪没能赶上。7月15日，他给范曾写了一封热情洋溢的信：

　　尊敬的范曾大师：

　　我很荣幸地收到了您信函及画册，我已经把它们摆放在我的书屋时时陪伴我。

　　显然，我这封潦草的信无法与您的艺术相比，但这已是我唯一能够表达自己感激和赞叹的方式了。

　　我已经去过维多利亚诺宫参观了您的画展，当时由文化顾问高塔特先生为我做向导，那真是一次十分美妙的体验。

　　很抱歉，您在罗马之时，恰逢我在中国。然而，如将来您再有机会来欧洲，我很希望与您会面。或者，这个秋天我计划去北京和上海，希望届时我们能有机会握手。

　　谨致最诚挚的问候!

　　您的朋友

　　罗马诺·普罗迪

　　普罗迪在信中提到的高塔特先生是总统的文化顾问。他在南开大学访问时，看到了范曾的作品，回国后向总统报告了他的感受并提供了建议。今年3月份，他专程来北京见范曾，代表马特雷拉总统邀请范曾在意大利举办画展。这一画展被认为是中国和意大利建交45周年庆祝活动中一项文化盛事。在《文明对话》画册中，他写了序言，其中谈道：“为了纪念这一里程碑式时刻，中国国画大师范曾先生将为罗马和整个意大利举行艺术作品展，彰显两种文明之间的和谐，一如本文的题目所示。”他指出：“虽然有时空的阻隔，范曾和米开朗基罗一起为‘文明的交响乐’画展赋予了生命力。”

　　媒体和观众齐称赞

　　范曾的画展受到了意大利媒体的特别关注。一家名《Corrieredella sera》的报纸于7月5日刊登了记者Lauretta Colonnelli的报道：“范曾先生的作品，很好地表现了两种古老文明源远流长的文化交流，其中丝绸之路是一个很好的例子。正是由于丝绸之路的存在，中国和古罗马帝国才能够开展交流，马可·波罗和利玛窦才访问了中国。范曾先生作品《文明对话(徐光启与利玛窦)》中，利玛窦与科学家徐光启正在交流，两人表情栩栩如生。另一幅作品《神奇的东方》中，裹着一块红色头巾的马可·波罗正望向远方那个古老的文明之国，若有所思。”

　　这位记者还写道：“在维多利亚诺宫的走廊上，在《热那亚的海风》作品中，尼可洛·帕格尼尼手里拿着他的小提琴，背面寥寥几笔形象地展示出了茫茫大海。在《飞向天堂》作品中，但丁跟随着美丽的贝雅特丽奇一起飞向天堂。”

　　意大利的观众也很喜爱范曾的作品，每天都有很多人来观看。他们看完作品后，还仔细地观看大屏幕上放映的画面：范曾创作马可·波罗和米开朗基罗像的实况。人们赞叹范曾的精湛笔触。在观众中，有老者和中年人，也有青年人;有父母带着孩子的，也有妻子挽着丈夫的，还有老师带着学生的。

　　范曾告诉了记者创作意大利人物的初衷：“马可·波罗是十三世纪末来到中国的伟大旅行家，他使西方从十四世纪之后对美丽的东方无限憧憬。米开朗基罗是艺史的圣人，古往今来奉为祭尊。利玛窦在十六世纪给中国带来了西方的欧几里得几何学、测绘学、天文学、水利学，并与中国的徐光启合作，把《四书》翻译成拉丁文本，这是西方首次翻译的中国经典。帕格尼尼是意大利伟大的小提琴演奏家，他美妙的音乐曾感动了当时的世界，被称为‘神奇的手’。《天堂篇》描写了但丁和贝雅特丽奇的神圣的、精神的爱恋，从而使他们为东方的读者所谙熟。”这正是范曾的画展轰动意大利、在中意当代文化交流史上留下浓墨重彩的一笔之原因。